废墟《Party之王》释出 纵乐于虚无之上
导读:《Party之王》是东方哲思在废墟乐队作品中的一次深入渗透——一如那个由传统剪纸投射在裸露身躯之上的单曲封面，从视觉的角度打通了东方文化与舶自西方的摇滚乐的通路——它呈现出的是在当下异质文化杂交、共生的语境下，废墟在言说路径上的一次探寻。《Party
单曲封面
创意统筹：_李嘉木 封面设计：_阮天琪
摄影：吴小妹 剪纸艺术家：杨毅
今年伊始，废墟这一老牌乐队重归摩登天空，双方携手再续前缘，成为一段乐坛佳话。而在签约伊始，废墟就已经完成了在2011年单曲《寻欢作乐》、《拯救》之后时隔五年潜心酝酿而生的数首新作。如今，这一系列新作中的首支单曲《Party之王》已经正式释出。
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模特：_周云山
《Party之王》自前奏开始，就充满了欢快的意味，它已经暗示出这首新作并非如早年的废墟一样悽美颓靡，也不似悟空时期的鬆弛释然，而是一首全新气象的作品。较之废墟以往的作品，它以一股鲜有的敞亮叩响了我们的耳膜，英式味道的吉他与行进感十足的鼓，勾勒出一副游弋于极乐之境的画面。而在每一个乐句的唱腔中的那一个个上扬的尾音，也与早年废墟的低徊喑哑形成了鲜明的对比。
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毫无疑问，这是一支情歌，一个情郎在歌中与他的女王心心相印，满怀敬慕地相偎而生，他竭一生之力为其歌唱，而那些世间的悲苦与哀愁，则在幻射出金光的庆典里，从歌声中遁入虚无。
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但是值得玩味的是，这一曲情歌中核心的那个充满光环的“女王”形象，俨然从俗常的男欢女爱中超脱而出，在圣洁中带有威严，而歌中与 “无际涯的温床”一道被反覆吟颂的“众妙之乡”，则是一个引人深思的隐喻。
借鉴自老子的《道德经》中的那个“众妙之乡”，颇具东方哲思，在一首情歌面目示人的作品中，它甫一出场就给人不同凡响之感。这里的“妙”，是玄妙、深远，是宇宙天地万物之奥妙的深邃所在，它超越着一切的世俗智慧。玄妙是洞悉一切奥妙变化的门径。深远则是生存空间的一个扩展，众妙之乡，是一个幽暗的境地，它直通向一个玄妙神祕、辽远无尽的广阔空间。
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歌中被热烈讴歌的“女王”，其实是一个饱含救赎意味的一个符号，为了寻找到这一女王，“我”甘心承受一切的悲苦，在无尽道路上负荆蹒跚而行，抚琴高歌，不惜委身于虚无之中。至于“天空大地太阳月亮” 这些早在农耕时代就已经被作为祭拜的物件，现今被赋予了新的意义——这是世界的庆典所赐，也是伴随时间轮迴而生。《Party之王》中的生命被演绎为一出盛大的Party，一出华丽的狂欢，“我”已经全身心献祭给生命中这一绚烂的Party狂欢。一如副歌中那股心怀宇宙的开阔，嘹亮迴旋的“呜~呜~呜”带来了醍醐灌顶般的通透与酣畅。它展现出的，是一幅纵乐于虚无之上，狂喜于俗世之巅的磅礴气象。难得有一首以情歌面目示人的作品，能有如此值得的玩味的感觉，这自然与灵魂人物周云山近年来对东方哲学文化的探究密不可分——早在2003年，他与太极结缘，古代东方哲学中的太极观念，给了他很大启发，取法大道至德，臻于宁静之域。而在《Party之王》中，东方思维与东方智慧，不在直观的层面显现，却以拟人化的方式得以展露。
《Party之王》是东方哲思在废墟乐队作品中的一次深入渗透——一如那个由传统剪纸投射在裸露身躯之上的单曲封面，从视觉的角度打通了东方文化与舶自西方的摇滚乐的通路——它呈现出的是在当下异质文化杂交、共生的语境下，废墟在言说路径上的一次探寻。
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