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导读:《烈日灼心》 犯罪题材藏文艺成功吸金 《刺客聂隐娘》的慢节奏激起了普通观众的怨气，而《烈日灼心》恰恰依靠快节奏，成功抢占了观众市� ！读胰兆菩摹放牡氖侨鲎锓钢鸩桨谕涯谛募灏镜墓蹋佳莶欢衔侵圃
《烈日灼心》
犯罪题材藏文艺成功吸金
《刺客聂隐娘》的慢节奏激起了普通观众的怨气，而《烈日灼心》恰恰依靠快节奏，成功抢占了观众市场。《烈日灼心》拍的是三个罪犯逐步摆脱内心煎熬的过程，但导演不断为他们制造负担，让剧情变得一波三折。用韩浩月的话讲，“影片的影像风格、悬疑类型、情感元素，完全按照商业类型片的路子走。”
宣传方面，与《刺客聂隐娘》所走的高冷路线不同，《烈日灼心》除了大打口碑牌，还专门传播影片的商业元素，有意淡化文艺片的风格。导演曹保平甚至在媒体见面会上开腔声称，自己不是文艺片导演，自己拍的是类型片。犯罪、死刑注射、高空打斗等戏份也成为片方刻意宣传的内容。这种营销策略吸引眼球，在市场上取得了成功。
“去年的《白日焰火》走的就是这个路数，用犯罪类型片的外壳，来包装文艺片的内核，这次《烈日灼心》也成了票房黑马。”蒋勇举例，很多内地文艺片导演试图这么做，只是成功的不多。像王小帅的《闯入者》就号称有犯罪悬疑元素，但影片核心游离于犯罪类型之外，而《烈日灼心》本身就是犯罪题材，更能吸引观众。
上海影协副主席石川认为，《烈日灼心》代表了国产片的正确方向，有类型片的结构和外壳，但叙事重心落到人物关系和心理动作上，这很值得鼓励。韩浩月也兴奋地说，这部影片创造一种面向市场的文艺片新类型，让投资人对文艺片更有信心，也让文艺片编导更有信心。他觉得《刺客聂隐娘》让小众文艺片和大众电影的区分更明确，而《烈日灼心》更有市场意义，实现文艺和商业的融合。
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