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导读:电影工业不是一两个人的工作，几百人的团队，牵一发而动全身，何况是65%戏份的换角重拍。好不容易抓来个井柏然救场，白百何也从下一部戏中乞得了两月空间，还有姚晨和汤唯免费助阵，但创作的激情不可复制。加上此时
电影工业不是一两个人的工作，几百人的团队，牵一发而动全身，何况是65%戏份的换角重拍。好不容易抓来个井柏然救场，白百何也从下一部戏中乞得了两月空间，还有姚晨和汤唯免费助阵，但创作的激情不可复制。加上此时胡巴的CG部分多已完成，井柏然接棒，除了努力演好戏本身，更要严格按照柯震东此前的动作幅度克隆一遍，稍有差池，与胡巴就接不上戏了。所以，重拍的工作，一直被技术牵着鼻子走，也就变得了无生趣。最后的成片，与袁锦麟的剧本，与许诚毅的构想，与江志强的初衷有差距，都不足为奇。
尽管如此，《捉妖记》依旧为我们完成了一次真人与动画结合类型影片的工业革命。陈凯歌说他的《道士下山》只是想过工业关，那么这个工业关在哪里?《捉妖记》就是一个很好的范例。如若不是有了江志强这样既有胆识与魄力，同时还不乏危机应变力的操盘手做坚实后盾，《捉妖记》只能接受“胎死腹中”的厄运;如若不是有“怪物史莱克之父”许诚毅导演坐镇操刀，这么高难度的重拍，我们其他导演恐怕无法完成;如若不是江老板早早拉来好莱坞工业光魔等团队加盟制作，《捉妖记》最后也不可能呈现如今我们看到的制作水准。对好莱坞来说，他们的电影工业关是制作理念与技术层面的，而我们的电影工业关，还包括各种不可抗拒之力的应变。
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