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导读:在故事内容表现上,这部动画简单但也有独特的视角。很长一段时间,国产动画给我们印象就是低龄,同时也为其界定了动画片专属了小孩子看的,然而这都是错误的认知,也是国产动画创作上的错误和困惑,我们可以看到日
在故事内容表现上,这部动画简单但也有独特的视角。很长一段时间,国产动画给我们印象就是低龄,同时也为其界定了动画片专属了小孩子看的,然而这都是错误的认知,也是国产动画创作上的错误和困惑,我们可以看到日本动画的追求者,成年人也是占据了大部分,好莱坞动画也从来都是全家欢的,无论大小皆可观看,没有人规定动画只是孩子的类型,如有界定,那就是创作者的问题,诚然动画片在形式上,确实更符合低龄儿童的接受程度,但是成人亦可观看。而《大圣归来》也做到了全家欢,对于成人而言,在创作“大圣”这个角色上,则给我们很大的感受,也看出了创作者的意图,就是打破固有的一些常规,让“大圣”形象更加丰满和立体,亦让成人感受到这个角色魅力。
一千个读者就有一千个哈姆雷特,那么对于“大圣”的形象在观众心中亦有千万种可能。无论是真人电影,还是动画,其形象也不一样,不同的创作者也有不同的形象呈现在我们面前,也有不同的解读。最为观众所津津乐道的或许是六小龄童的“大圣”形象了,可谓形神兼备,完全是其化身,也正因为这样,我们也都不习惯其扮演其他角色,因其孙悟空形象太过于深入人心;也或许是周星驰的《大话西游》,被冠以“后现代”的解构主义,至于怎么去理解这个“后现代解构主义”,不同人应该有不同说法,但是这版中孙悟空形象也成为了观众心中经典的形象,孙悟空也因此多了另外一个名字:至尊宝。而我们回到《大圣归来》这部动画上,从故事结构上看,并没有采用传统的创作文本,而是另辟蹊径,加上自己的解读方式,而是将原著中的角色和元素恰当的表现在里面。
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