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导读:关于第一处，鲁迅先生早有文章说，吃人的封建，《狂人日记》等片均可作为参考。山妖庆贺的时候，唱的便是这阴阳小曲儿，民族文化里边最糟粕的一部分。以山妖寓意文化糟粕，用故事揭示假道学、真吃人的某些所谓传统
关于第一处，鲁迅先生早有文章说，吃人的封建，《狂人日记》等片均可作为参考。山妖庆贺的时候，唱的便是这阴阳小曲儿，民族文化里边最糟粕的一部分。以山妖寓意文化糟粕，用故事揭示假道学、真吃人的某些所谓传统文化，此法承接了民国一代的大家小说章法。在动辄便嚷嚷国学的当下，狗屎与米饭被一把抓起，都试图塞进嘴巴里边。某些文化糟粕更是冠冕堂皇，大行其道，还美其名曰，文化复兴。《大圣归来》以此为时代背景，编个故事，进行嘲讽，可谓是力道十足。
关于第二处，诸君估计也听过柏杨诸君的“大酱缸”之说。封建糟粕，似酱缸一般，进去的时候好好的，出来之后，便都是蛆虫。山妖大战孙悟空落败之后，幻化出来的，便是这种黑黢黢的蛆虫。编剧田晓鹏的寓意，不言自明。
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