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导读:而在天津国难之后，《肿瘤君》的所有宣发几乎就停滞了下来。 对于广大观众而言，当初进影院，明明是冲着这部影片的正能量才去的，没想到看完以后却变得更加伤感。尤其是在天津塘沽爆炸之后，整个国家都沉浸在悲痛之
而在天津国难之后，《肿瘤君》的所有宣发几乎就停滞了下来。
对于广大观众而言，当初进影院，明明是冲着这部影片的正能量才去的，没想到看完以后却变得更加伤感。尤其是在天津塘沽爆炸之后，整个国家都沉浸在悲痛之中，以悲剧结局的电影更加不符合观众的寻求心里治愈的预期。
虽然看过的人都知道，《肿瘤君》远没有想象中那么悲情，但购票这件事情本身就是前置的，导致其只能被营销和初步印象所左右。
山东鲁信影院排片经理就认为，《肿瘤君》要想在票房上有所超越，需要转变宣传方向，进行二次营销，不要再拿悲情当做最大卖点，否则，票房不会有太大突破。
安全感，才是电影观众追求的目标
著名文艺商人、中汇影视创始人侯小强说过很多有关影视的精彩言论。其中，有一条是：好的商业电影是让你在电影院里哭了、笑了、感动了，然后走出影院就忘记了的电影。
其实他说的本质就是安全感，“回到过去获得安全感，所以怀旧题材流行;通过比惨获得安全感，苦情剧很有市场;以及通过短暂的对现实的抽离获得安全感，比如看看恐怖片、惊悚片。”
那么，《肿瘤君》因为故事基底是建立在现实的真人真事基础上，再加上过分靠近电影市场人群(20多岁的女生)，时间隔得又如此之近，因此非常缺乏“疏离感”，这也就是意味着，无法提供“安全感”。
相比之下，同样两部获得不错票房的苦情电影《山楂树之恋》、《桃姐》、《归来》，就没有了这个问题，所以三者的票房都相当不错：比如《山楂树之恋》，影片的结局也因白血病死亡，但影片整体背景是上世纪七十年代;《桃姐》主要讲述典型的香港人生活，在大陆几乎没有人家会多年雇佣老佣人;《归来》讲述文革时期的守护。
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