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导读:作为武侠片,所有的江湖仇杀也存在崩坏感,王家卫不重招而重意,才有《一代宗师》浑然一体,但陈凯歌不同,他的招式实在是太实在了,所有的动作设计都模仿传统香港电影而为之,这就丧失了导演的概念性把握。全片的
作为武侠片,所有的江湖仇杀也存在崩坏感,王家卫不重招而重意,才有《一代宗师》浑然一体,但陈凯歌不同,他的招式实在是太实在了,所有的动作设计都模仿传统香港电影而为之,这就丧失了导演的概念性把握。全片的人物都在吊威亚,连桌子和道具也不例外,这种泛滥,预示着陈凯歌只想“以量取胜”,其后果就是为打而打,无法给人留下深刻的印象。至于彭乾吾暗算赵心川,何安下的飞镖直中崔道融的靶心,这些事件其实都在观众的预期之内,也就没什么新鲜感,至于影片最终因过分写实又过分夸张而导致的“龟派气功”,就是这种功夫片崩坏感的直观证明。
陈凯歌的崩坏,还有他援引理论的法则,关于日练月练的解释,他用一种带着崩坏感的CG画面赤裸裸呈现,说山便是山,说猿便是猿,这种太直白的镜头语言表明他已经远远落后时代。相反的,他只能求助于最世俗的趣味,那就是公开卖腐,既然有郭富城和张震这对“好材料”,这自然能称为热点。陈凯歌用一种不择手段的方式,继续摧垮着国产电影的信誉。
徐皓峰最重视的“缘分的游戏”,在本片中被陈凯歌全然解构,可算是玄机尽失,对原著的精神也全然背离。《道士下山》最终在一种狗血猎奇、装腔作势和卖腐求荣的意图中清除了导演最后一点作者痕迹,此时,他已经不再是崩坏,而近乎成为一种完全的嬗变了。(灰狼 影评人)
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