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导读:作为武侠片，所有的江湖仇杀也存在崩坏感，王家卫不重招而重意，才有《一代宗师》浑然一体，但陈凯歌不同，他的招式实在是太实在了，所有的动作设计都模仿传统香港电影而为之，这就丧失了导演的概念性把握。全片的
作为武侠片，所有的江湖仇杀也存在崩坏感，王家卫不重招而重意，才有《一代宗师》浑然一体，但陈凯歌不同，他的招式实在是太实在了，所有的动作设计都模仿传统香港电影而为之，这就丧失了导演的概念性把握。全片的人物都在吊威亚，连桌子和道具也不例外，这种泛滥，预示着陈凯歌只想“以量取胜”，其后果就是为打而打，无法给人留下深刻的印象。至于彭乾吾暗算赵心川，何安下的飞镖直中崔道融的靶心，这些事件其实都在观众的预期之内，也就没什么新鲜感，至于影片最终因过分写实又过分夸张而导致的“龟派气功”，就是这种功夫片崩坏感的直观证明。
陈凯歌的崩坏，还有他援引理论的法则，关于日练月练的解释，他用一种带着崩坏感的CG画面赤裸裸呈现，说山便是山，说猿便是猿，这种太直白的镜头语言表明他已经远远落后时代。相反的，他只能求助于最世俗的趣味，那就是公开卖腐，既然有郭富城和张震这对“好材料”，这自然能称为热点。陈凯歌用一种不择手段的方式，继续摧垮着国产电影的信誉。
徐皓峰最重视的“缘分的游戏”，在本片中被陈凯歌全然解构，可算是玄机尽失，对原著的精神也全然背离。《道士下山》最终在一种狗血猎奇、装腔作势和卖腐求荣的意图中清除了导演最后一点作者痕迹，此时，他已经不再是崩坏，而近乎成为一种完全的嬗变了。(灰狼 影评人)
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