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2017年必须要推荐的华语电影就是《大佛普拉斯》，金马奖10提5中，台北电影节5奖在手，豆瓣评分8.5，好于89%剧情片，95%喜剧片，由有20年纪录片经验的黄信尧执导。这是一部拍摄底层人民的电影，特别边缘，把社会阶层分化推向了绝望。全片黑白，除了行车记录仪里的世界是彩色的，这更像是一种强化、一种想象。影片将黑色幽默发挥到了极致，看过之后悲伤感立马就能成为你唯一的情绪。希望大家可以带着艺术的眼光去看这部好片，因为它真的值得。
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《大佛普拉斯》里的两位主角肚财（陈竹昇饰）和菜埔（庄益增饰）拼劲力气也只够吃饭，剩下来一点点作为人类有别于动物的地方——娱乐和对“另一个世界”的向往，酿成恐惧、灾祸和死亡，助他们过完蝼蚁一般的人生。没有对比就不存在“底层”。作为参照的“大人物”们，看起来和肚财菜埔们也没有多大差别。他们只知贪欲，贪欲蔽目。
面对不可知的事物，小人物和大人物们共同的应对办法就是“拜拜”。把狂跳不止的心随便安托一处，哪怕“拜拜”的大佛肚里藏着一具悲惨死去的女尸。
片尾曲/主题曲《有无》由林生祥作曲，王昭华作词，切合这不断变化的视角。作为唯一一首有词的原声曲，空心吉他、古典吉他、贝斯和鼓制造的音乐疏空古雅，长期创作台语歌谣的王昭华在词里曲曲折折绕，虚实之间自由转换。
“人生无定着/世事歹按算”，无chance无back的屁民有什么？有天有地有星空日月兄弟情义。也许有一天顿悟，也许至死不会明白，这一切“如梦幻/如泡影/如露亦如电”。横死的肚财在人世间留下一个尸体的粉笔轮廓之后去了哪里呢？“无空思梦想/无代志”抹掉所有的“有”，但歌还未结束。
《大佛普拉斯》很难被归为某一确定类型的影片。影片一开场导演就跳出来告诉观众，我要给你们讲一个故事，不过在这个故事进行中呢，我还会时不时地跳出来讲两句。接下来，导演还真的担负起了旁白（Voiceover）的责任，而且影片中旁白作用丰富，不只有解释甚至剧透性质的回扣前情和预告后事，还有和角色对话的部分（肚财抓娃娃），甚至还有解释创作背景的部分（林生祥编曲“跟着董事长去冲浪”，甚至解释了曲风偏西部的原因）。这种手法看起来和《死侍》中很像，但是很明显在大佛里这种讲故事的风格意涵更为丰富，而不只是间离和突出喜剧效果。
在故事进行中，导演无时无刻不在提醒着观众，这些角色是戏中人，各位眼前看到的是一个故事，它和现实是剥离开来的，而这一形式又天然地和剧情走向相符。片中“窥视”是一个很重要的主题，这种窥视是在欲望驱使下，需要隐秘地去完成的，甚至对窥视者而言是成瘾性的。肚财（陈竹升饰）和菜埔（庄益增饰）的生活就从窥视老板黄启文（戴立忍饰）的行车记录仪开始改变，他们从偷看老板买春或偷情的记录开始，直到发现了老板杀人的事件。当他们在窥视记录仪的时候，我们这些观众和导演一起正在窥视着他们的生活。同时，这些所谓底层人民，低端人口在平时是被社会和大部分人忽视的群体，正如“面会菜”招牌上没有了“面”字，甚至在肚财蹊跷死亡之后，他的遗像只能使用社会新闻中被捕的照片，一方面讲了这一人群在物质极端匮乏下荒唐的生活，另一方面更讲明了他们被大众误解的程度，正如同肚财被按在地上挣扎的表情作为遗像的反差。到最后这个人的消失不会引起任何的波澜，大众记忆中的他只是一个被警察逮捕时反抗的拾荒者，连密友菜埔也是在肚财死后看到他抓的娃娃和居住的太空舱才更了解他，人与人隔膜至此。
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