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《暗房秘密》是黑泽清导演首次和非日本班底合作的法语片。这次还是熟悉的黑泽清风味，并没出现太多水土不服的情况，也没有特意去靠拢法国人的品味，还是黑泽清式诡异的人物，诡异的动机，诡异的情节走向，以及比起生理更侧重于心理的恐怖。男女主的人选都很不错，Tahar Rahim的异域气质之于剧情恰如其分，而眼神似乎对不上焦点的Constance Rousseau自带鬼气。虽然故事相当简单，悬念也并不烧脑，不喜欢《毛骨悚然》的也不会多喜欢这部片，但黑泽清自成一派的氛围感，还是颇为抓心挠肺的。
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或许应该翻译為「显灵的女人」。故事太短，反而显得篇幅过长。大量利用音乐和大宅的空洞来创造恐怖氛围，使用显影表现显灵/会议交织/精神分裂。不晓得是否因為使用法文/法国演员，抑或是内容是关於显影术，要表现显影过程耗费很长的时间，整部片的步调极度缓慢。
《暗房秘密》与去年《岸边之旅》在类型和主题上，可以说都很是相似。都是人鬼情未了的惊悚爱情片，都不断探索并模糊着生与死，爱与欲望，现实与虚幻的边界。但《暗房秘密》并非像后者般采用原著改编，而是黑泽清本人亲自撰写的脚本。据采访也可以得知，剧本的构思与草稿早在几年前已完成。那么，这部“早有想法”的原创之作，到底又特别在哪里呢？
故事的设定是一位摄影师父亲斯蒂芬，因为过于沉迷于银板照相法的美妙，而导致家庭破碎和自我毁灭。这与艾伦・坡《椭圆肖像》里，年青画家对绘画无法自拔，为了满足自我欲望，最终把新娘“画死”在墙上的故事情节简直如出一辙。两者试图用摄影机／画笔，截住时间的洪流，以获得永恒的艺术之美。黑泽清是否从《椭圆肖像》获取灵感我们无法得知，关键在于，作为J-Horro创始人之一的黑泽清，对写真和恐怖、幽灵、死亡之间的亲密关系显然是了然于心。
作为世界上最古老的写真术，银板照相法在1839年发明的开始，即已命定了它所具有的幽灵属性。因为当时银板感光度极低，被拍摄对象不得不长时间的保持身体的固定。对按下快门瞬间即可取景的现代人来说，当然无法想像。但事实上，并非人人都能忍受如此“酷刑”，身体的颤抖在所难免，所以早期的银板照相法的写真大多伴随着模糊不清多重幻影，仿若幽灵附身。
那么父亲为什么要不惜一切代价的拍摄这看似毫无实用性的银板写真呢？本雅明在《机械复制时代的艺术》中，谈到摄影机的发明，机械复制时代的到来，让绘画等艺术品原有的此时此地的“灵光”凋落，从“礼拜价值”转变成“展示价值”。但唯独银板写真是例外，它具有着无法复制的一次性和原创性。它是唯一具有灵光的写真。当电影中与玛丽身体同样大小的银板写真出现在我们面前，那灰铅的色调充满着雕刻般的触感，和足以让人屏吸的庄严感，仿若真是灵光闪现。
父亲为了获得世界上最完美的，充满灵光的写真，从起初的七十分钟，到四小时，到最后八小时，不断将玛丽固定在支架上。为了能使肌肉放松，从而更加长久的保持摄影时的静止状态，竟不惜让玛丽服用轻微的毒药。玛丽的身体越被禁锢和越虚弱，相对应的，写真的效果也就越发活灵活现，好像是银板写真带着她的气息。不仅是肉体，精神上也同样被父亲囚禁。比如，玛丽与温室里的植物们在镜头转换下被不断反复同化，意指着丧失着移动自由的同类。父亲将水银打翻，温室里的植物瞬间全部枯死的场面，父亲作为凶手的隐喻也就变得不言自明。而身体永远的不动即是死亡，死亡成了父亲摄影欲望的极致也是一切的终点。
安德烈・巴赞曾说：“如果说死亡是时间的胜利，那么摄影机就是人们为了截住时间洪流所发明的武器”。但极其讽刺又悲剧性的是，《暗房秘密》里的银板照相机却成了父亲用来满足艺术欲望，夺取女儿生命的凶器。《暗房秘密》作为黑泽清少见的超过两小时时长的电影，从类型叙事空间等都提供了丰富的读解余地，而本文从写真的剧情设定的分析只不过是其中一种而已。暗房秘密百度云网盘资源，高清中字迅雷下载，完整版MP4手机在线观看。
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