圆谷百一十年史（二十三）：特摄总会做到的
导读:作者：阿迪封面来源：奇想天外社出版的《哥吉拉》小说封面（著：香山滋）“圆谷百一十年史”，即圆谷英二诞生的1901年到圆谷制片厂成为FIELDS子公司的2010年。第三部至哉坤元：1948~1963第二
作者：阿迪
封面来源：奇想天外社出版的《哥吉拉》小说封面（著：香山滋）
“圆谷百一十年史”，即圆谷英二诞生的1901年到圆谷制片厂成为FIELDS子公司的2010年。
第三部 至哉坤元：1948~1963第二十三章 辛?哥吉拉（四）特摄总会做到的上回我们说到田中友幸制片人开始考虑《哥吉拉》的情节和脚本怎么处理了，他去找东宝文艺部的松下忠。松下给出了个主意，说你不是香山迷吗，去找他埃香山指的是小说家香山滋，这位主要擅长写两类小说，奇幻和侦探。
一九四七年侦探小说的杂志《宝石》第一回募集悬赏小说，香山把他的出道作拿去投稿应募，就入选了，之后长期在这个杂志上发表作品。我们说过田中毕竟是个专业的企划者，他可不会仅仅因为自己平时喜欢看香山的小说，就真这样去找他了。第一，香山写小说时本来就喜欢创作些现实中不存在的怪物，当时江户川乱步也长期在《宝石》上发表作品，他就把香山的一堆作品称作动物怪谈。第二，香山在少年层中很受欢迎，这会大大有助于新电影的宣传。
今天的哥吉拉身为人气角色，早就成为一个商材一个品牌了，光说要出新作其他什么都不说，也会有一定的观众群无条件奔向电影院。而当时当然不是了，完全新作怎么把人动员到电影院里去买票啊，有利于宣传的要素多一个是一个。在那个时代，还没有大规模发售关联商品的经营模式，电影就是电影只是用来上映的，电视节目就是节目只是用来播出的。所以影视作品并不重视著作权，毕竟这些通常是一群人的劳动成果，而很难精确只归功到一人或几人的头上。但就算在这种时代，影视作品中也经常有必要有个人挂个头衔叫原作者，原因就在于出片前需要一定程度的宣传效果。我们这里就不说太多了，详细点的可以看隔壁连载的啊你她妈的东映御三家专题，第四回的末尾部分。
我们说过企划是四月开始的，田中亲自拜访香山的日子在五月十二日，带着松下等人直接闯到他家里去了。后来《哥吉拉》临上映前，一九五四年十月号的《侦探作家俱乐部会报》里，香山描述了这天的事。一开始简直一脸懵逼，说什么要让象征着氢弹的大怪物暴动这什么鬼啊，但后来话谈着谈着香山就被攻略了，变成自己主动想干了，另外田中给香山的印象是属于比较寡言的。
从现在可以公开的香山的日记中，能抽取与哥吉拉有关的部分。
五月十二日（三）晴。东宝文艺部、荒木书房来访。东宝请求协助一个用障眼法拍摄的怪兽电影，感觉很有意思的样子我就允诺了。
五月二十一日（五）雨。今天起开始考虑东宝电影《哥吉拉》，名字是把大猩猩和鲸合一起得来的。
五月二十二日（六）雨。《哥吉拉》写了二十六页。
五月二十三日（日）小雨。《哥吉拉》剩下的二十四页写完了，以及后期检查。
五月二十五日（二）晴。下午三时在涩谷的旅馆菊亭跟《哥吉拉》的相关人员碰面讨论。出席的有田中制片人、圆谷摄影技师、村田脚本执笔者、本多监督、文艺部的松下氏。晚上就在这里过夜了。
五月二十六日（三）晴。在菊亭宅了一天，修改《哥吉拉》的稿子。晚上住这。
五月二十七日（四）晴。正午起跟前天的同样成员集合，商讨《哥吉拉》的原作，大体都通过了。
六月四日（五）晴。傍晚起在成城学园的某旅馆思考《哥吉拉》的台本草案。坐末班车回家。
六月七日（一）云。傍晚起在成城学园的叫柳生的旅馆里接着思考《哥吉拉》的台本草案。晚上在这里过夜。
我们来看有哪几点要说的，首先是障眼法拍摄电影这个说法。这是我们在第十四回提过的，特殊摄影技术这个概念民间还没普及前，就管这个叫障眼法。里面出现的人名，基本上全是熟人了，就有一个村田，万一没反应过来可以提醒一下。就是第二十一回里提到的那个《飞出的星期日》的监督，其实从这年起村田便没有自己拍过片了，以后专职做脚本家。然后成城学园这个地方，在世田谷区的成城，东宝砧摄影所也就在成城，世田谷区与涩谷区也相邻。
还有要写的究竟是什么，我们来理一遍解释一下，总共有四个阶段。首先是五月下旬写的那个，那是情节大纲，重点在剧情表述清楚就行了。不是完整的东西，还不叫可以用来当原作的东西，表现形式呢当然是一般的小说那样的。而田中所委托的原作还追加了一个特别要求，要台本风格的。所以五月底开会商议，把大纲给各位看过，各方面都修改完大家都同意了之后，再来开始写订单里要的这个原作。就是香山所写的台本草案，这里面已经加进了开会的各位的意见，称为G作品研讨用台本。到这里香山的工作就完成了，下一个阶段是摄影用台本准备稿，这时开始不用他再操心，毕竟不是专业的脚本家。接手来详细执笔准备稿，以及最后一个阶段，正式脚本最终稿的，主要就是村田了，并且可以大量修改或增减剧情。
香山的G作品研讨用台本中有这些场景，是后来上映的成品电影中没有了的。
第五福龙丸驶入烧津市的港口，把原子金枪鱼废弃
被运进医院的患者
鱼店贴出布告“本店商品不含原子金枪鱼”
劳动节时街上出现“拒绝氢弹”的示威牌
燕子不再回巢了，儿童对着空巢很寂寞
恐惧辐射落尘，所以好天气时也打着伞走路的被害妄想的男性
变动最大的是古生物学者山根博士的角色形象，香山的研讨用台本中山根博士对哥吉拉的态度是这样的。神马你说要杀掉哥吉拉？哥吉拉可是活化石你造吗！那可是地球上残存的最后一头你造吗！无可替代的研究材料！老夫会不择手段阻止你们这帮熊孩子干掉哥吉拉的！后来他就去了发电所，因为海岸线一带有防卫队设置的有刺铁丝网，上面流通高压电准备把哥吉拉电死。山根博士盯上了发电所里那个管开关的，准备一旦哥吉拉真的接近铁丝网，他就变身成齐天大圣一铁棒把那人抡成肉饼。
村田很清楚山根博士为什么会是这种奇葩形象，这是典型的香山风的博士。当时博士简直就是怪人的代名词，比如最流行的侦探小说中的博士形象，江户川乱步的那些博士。黑眼镜、圆顶帽、黑斗篷或风衣，这些是标配，对对就像杉下右京去洋人地盘度假时那一套刷逼格的行头。然后住在哪个世外桃源，有一汪湖水当前门或后院的某处小洋房，而且看上去古色古香，还一定有个美人小姐在一起，村田吐槽这这过的到底是个什么生活埃所以他反对怪人形象的博士角色，在世田谷的一家饭馆里坐了一整天思考这个事，氢弹都生出大怪物了，相对地博士就应该是更现实的人。村田说，影片里描述的是什么氛围啊，比如因为有了氢弹，鱼被染上了锶元素所以不能吃了，大家会很烦恼，哥吉拉的身体也是有着放射能的，是一个这类完全不可思议的事成为现实的世界。所以这时还给博士不自然的设定是不行的，博士跟我们一样，要行动要吃饭，有锶元素也会很麻烦。他就在纠结这个事，博士身上也不能没有小老百姓的要素，表示在写脚本的时候深刻地感受到，要描写得人像个人。
G作品研讨用台本说是台本，其实主要是说明性的文字，几乎没有台词，果然还是写小说写惯了。由村田加上本多监督助笔，在六月十日左右先完成了摄影用台本准备稿。村田执笔时的地点，主要也是在成城的一个旅馆，这期间英二经常来访。
写脚本受到的束缚当然比纯粹写小说要多得多，必须要谨慎考虑现实，这种场景写出来影像化可不可行。何况是在那个各种技术上都有顾忌的时代，何况这回的片要表现的影像不寻常，所以本多监督也亲自参加动笔了，所以村田也要征求过英二的意见再做最后决定。英二就安慰村田说，什么场面都不要紧，尽情写吧，这边再苦恼，特殊摄影技术总会想方设法做到的。
情节和脚本的事之外，同等重要要考虑的是哥吉拉的长相，这个形象要怎么设计。五月中旬的时候，香山向田中等人推荐漫画家阿部和助，说这人他很满意，而且他的作品在少年和小孩中人气高。这个阿部是谁啊，是负责过香山小说作品的插画的人。
这里要说清楚的是，当初还叫G作品的阶段时，田中确实说过初始想法是恐龙，但这时经过企划的详细化，已经不是单纯的搞个恐龙出来了。确切地描述，应该是从海栖爬虫类动物进化到陆地兽类哺乳动物的，这中间的一种形态，也就是说不是明确的现实中哪个生物，就是要虚构一个怪物出来。哥吉拉是正式创造了怪兽这个概念的最初的存在，像以前提过的美帝电影《金刚》《两万噚来的野兽》，还有这年六月又上映了一个《放射能X》，讲的是巨大蚂蚁，这些巨大生物电影都是真实的动物巨大化。而哥吉拉以恐龙为发端，最终创造出来是现实中现在和远古都不存在的生物，脱离了常识的称为怪兽的生物。
阿部和助设计的哥吉拉
阿部设计了最初的哥吉拉的概念轮廓，他的设计画上哥吉拉的头部是蘑菇云形状的，在田中眼里这太露骨了。像我们上面说到的，香山的那么些直白表现氢弹造成的放射能后果的场景，在后来完成的上映版中都消除了，那这个蘑菇云的头要采用也会很为难。其实香山的G作品研讨用台本中，序幕还有一段播音场景写得不能再更露骨，一九五二年的世界最初的氢弹实验，以及成为这次电影的契机的比基尼环礁那次实验，都直接说出来了。氢弹实验这个词说了，地点说了，时间的年月也说了，就剩精确日期打了个叉代替数字，当然，这段在正式脚本中不砍掉不行。这里其实体现的一点是，田中和本多村田这些实际现场的营业者和指挥者，与香山这个纯粹的创作者，在思维方式上的差异，就像我们以前说过的专业企划者田中与纯粹技术者英二的思维差别。所以阿部跟香山也一样，东宝可以参考但不能直接采用，得开始考虑详细的形象设计再找谁。
剧情和长相都不是英二负责的事，所以整个五月份他就比较闲。那这个时期英二在干什么，有天他搭电车，在车上遇上旧知了，我们下回接着说。
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